Die Statuette steht deutlich in der Nachfolge der großformatigen David-Bronzen Donatellos und Andrea del Verrocchios. Auffällig sind an ihr vor allem die extreme Betonung des Kontrapostes mit dem weit nach vorn gestellten Spielbein sowie die ebenso raumgreifende Positionierung der Keule. Hierin kündigt sich bereits die Entwicklung der mehr und mehr den Raum einbeziehenden Skulptur des 16. Jahrhunderts an.
In der Geschichte der Aktskulptur nimmt dieses Standbild ›en miniature‹ eine Schlüsselstellung ein. Es verbindet die Allansichtigkeit mit einem für die damalige Zeit ungewöhnlichen dynamisierten Stehen.
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