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| 1 | # Perseus befreit Andromeda | 1 | # Perseus befreit Andromeda |
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| 3 | [Gemäldegalerie](https://smb.museum-digital.de/institution/12) | 3 | [Gemäldegalerie](https://smb.museum-digital.de/index.php?t=institution&instnr=12) |
| 4 | Sammlung: [Malerei](https://smb.museum-digital.de/collection/141) | ||
| 5 | Sammlung: [Tafelmalerei](https://smb.museum-digital.de/collection/143) | ||
| 6 | Inventarnummer: 785 | 4 | Inventarnummer: 785 |
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| 8 | Beschreibung | 6 | Beschreibung |
| 9 | Der römische Dichter Ovid hat in seinen Metamorphosen die Sage von Perseus und Andromeda popularisiert. An einen Felsen gefesselt, sollte Andromeda, die Tochter des äthiopischen Königs Cepheus, einem Meeresungeheuer preisgegeben werden. Das grausame Opfer war dem König von Poseidon auferlegt worden, um den Hochmut seiner Frau Cassiopeia zu sühnen, die ihre Tochter und sich selbst an Schönheit mit den Nereiden gemessen hatte. Als Perseus nach seinem Sieg über die gefürchtete Gorgo Medusa auf dem Flügelross Pegasus heimkehrte, erblickte er die an einen Küstenfelsen gefesselte Prinzessin. Von ihrer Schönheit überwältigt, hielt er im Fluge inne und trat an sie heran. Mit diesen Worten charakterisiert Ovid die Begegnung zwischen Perseus und Andromeda, die er in der Gliederung des Handlungsablaufs dem Kampf des Helden mit dem Untier zeitlich voraufgehen lässt. Dagegen hat Rubens, dessen Erzählkunst am denkbar höchsten Maßstab, Homer, gemessen worden ist, die Begegnungsszene mit der Befreiungsszene verbunden. Das getötete Meeresungeheuer treibt links in der Brandung. Im tiefroten Mantel des Siegers löst Perseus Andromedas Fesseln. Zwei Putti sind ihm hierbei behilflich, während drei weitere sich um Pegasus tummeln, an dem sie einander heraufhelfen bzw. ihm die Zügel halten. Das Geschehen ist auf dem vom Betrachter leicht abgerückten Felsplateau in der Abfolge von links nach rechts chronologisch sinnvoll vor Augen geführt und findet seinen Höhepunkt in den sich wechselseitig bedingenden Haltungsmotiven der Hauptakteure. Die kraftvolle Bewegung des Helden und die verinnerlichte Hingabe der im hellen Licht zart modellierten Frauenfigur künden im Sinne der zitierten Verse von der gerade erwachenden Liebe, die sich mit der Befreiung erfüllt. Rubens, der um anspruchsvolle, die Bildaussage unterstreichende Antikenzitate nie verlegen war, hat die Gestalt Andromedas und des Puttos neben ihr, der die Fesseln löst, der Statue der Venus Felix (Rom, Vatikanische Sammlungen) nachgeformt. Der Maler kann das Bildwerk während seines Romaufenthaltes gesehen haben, möglicherweise diente ihm aber auch eine Zeichnung von Hendrick Goltzius nach der römischen Venus-Statue als Inspirationsquelle. Rubens hat den Andromeda-Mythos in variierender Themendeutung mehrfach veranschaulicht: unter anderem in einem Spätwerk, ebenfalls in der Berliner Galerie, und in einer nahezu formatidentischen Fassung in St. Petersburg (Eremitage), das dem hier vorgestellten Bild zeitlich unmittelbar vorangeht. In diesem Beispiel ist der Gestalt des Perseus mit der furchterregenden Waffe des Medusenschildes im Zentrum der vielfigurigen Komposition entschiedene Vorrangstellung verliehen. Das zu seinen Füßen platzierte Meeresungeheuer, der von Putti gezügelte Pegasus und die von Putti entfesselte Andromeda sind ihm in konzentrischer Anordnung gleichsam als Attribute seines Heldentums zugeordnet. Fama, die sein Haupt bekränzt, erhebt ihn in den Rang des ruhmvollen Siegers. Eine solche Prägung des Themas dürfte allegorisch-politischen Sinnbezügen unterstellt sein, die in unserem Bild jedoch nicht enthalten sind.| | 7 | Der römische Dichter Ovid hat in seinen Metamorphosen die Sage von Perseus und Andromeda popularisiert. An einen Felsen gefesselt, sollte Andromeda, die Tochter des äthiopischen Königs Cepheus, einem Meeresungeheuer preisgegeben werden. Das grausame Opfer war dem König von Poseidon auferlegt worden, um den Hochmut seiner Frau Cassiopeia zu sühnen, die ihre Tochter und sich selbst an Schönheit mit den Nereiden gemessen hatte. Als Perseus nach seinem Sieg über die gefürchtete Gorgo Medusa auf dem Flügelross Pegasus heimkehrte, erblickte er die an einen Küstenfelsen gefesselte Prinzessin. Von ihrer Schönheit überwältigt, hielt er im Fluge inne und trat an sie heran. Mit diesen Worten charakterisiert Ovid die Begegnung zwischen Perseus und Andromeda, die er in der Gliederung des Handlungsablaufs dem Kampf des Helden mit dem Untier zeitlich voraufgehen lässt. Dagegen hat Rubens, dessen Erzählkunst am denkbar höchsten Maßstab, Homer, gemessen worden ist, die Begegnungsszene mit der Befreiungsszene verbunden. Das getötete Meeresungeheuer treibt links in der Brandung. Im tiefroten Mantel des Siegers löst Perseus Andromedas Fesseln. Zwei Putti sind ihm hierbei behilflich, während drei weitere sich um Pegasus tummeln, an dem sie einander heraufhelfen bzw. ihm die Zügel halten. Das Geschehen ist auf dem vom Betrachter leicht abgerückten Felsplateau in der Abfolge von links nach rechts chronologisch sinnvoll vor Augen geführt und findet seinen Höhepunkt in den sich wechselseitig bedingenden Haltungsmotiven der Hauptakteure. Die kraftvolle Bewegung des Helden und die verinnerlichte Hingabe der im hellen Licht zart modellierten Frauenfigur künden im Sinne der zitierten Verse von der gerade erwachenden Liebe, die sich mit der Befreiung erfüllt. Rubens, der um anspruchsvolle, die Bildaussage unterstreichende Antikenzitate nie verlegen war, hat die Gestalt Andromedas und des Puttos neben ihr, der die Fesseln löst, der Statue der Venus Felix (Rom, Vatikanische Sammlungen) nachgeformt. Der Maler kann das Bildwerk während seines Romaufenthaltes gesehen haben, möglicherweise diente ihm aber auch eine Zeichnung von Hendrick Goltzius nach der römischen Venus-Statue als Inspirationsquelle. Rubens hat den Andromeda-Mythos in variierender Themendeutung mehrfach veranschaulicht: unter anderem in einem Spätwerk, ebenfalls in der Berliner Galerie, und in einer nahezu formatidentischen Fassung in St. Petersburg (Eremitage), das dem hier vorgestellten Bild zeitlich unmittelbar vorangeht. In diesem Beispiel ist der Gestalt des Perseus mit der furchterregenden Waffe des Medusenschildes im Zentrum der vielfigurigen Komposition entschiedene Vorrangstellung verliehen. Das zu seinen Füßen platzierte Meeresungeheuer, der von Putti gezügelte Pegasus und die von Putti entfesselte Andromeda sind ihm in konzentrischer Anordnung gleichsam als Attribute seines Heldentums zugeordnet. Fama, die sein Haupt bekränzt, erhebt ihn in den Rang des ruhmvollen Siegers. Eine solche Prägung des Themas dürfte allegorisch-politischen Sinnbezügen unterstellt sein, die in unserem Bild jedoch nicht enthalten sind.| Jan Kelch |
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| 11 | Material/Technik | 9 | Material/Technik |
| 12 | Eichenholz | 10 | Eichenholz |
| 13 | 11 | ||
| 14 | Maße | 12 | Maße |
| 15 | Bildmaß: 99,7 x 139,6 cm | 13 | Bildmaß: 99,7 x 139,6 cm; Rahmenaußenmaß: 133,3 x 172,6 cm |
| 16 | 14 | ||
| 17 | ___ | 15 | ___ |
| 18 | 16 | ||
| 19 | 17 | ||
| 20 | - | 18 | - Gemalt ... |
| 21 | + wer: [Peter Paul Rubens (1577-1640)](https://smb.museum-digital.de/ | 19 | + wer: [Peter Paul Rubens (1577-1640)](https://smb.museum-digital.de/index.php?t=people&id=1411) |
| 22 | + wann: 1620-1622 | 20 | + wann: 1620-1622 |
| 23 | + wo: [Antwerpen](https://smb.museum-digital.de/ | 21 | + wo: [Antwerpen](https://smb.museum-digital.de/index.php?t=oak&ort_id=511) |
| 24 | 22 | ||
| 23 | - Wurde abgebildet (Akteur) ... | ||
| 24 | + wer: [Andromeda (Mythologie)](https://smb.museum-digital.de/index.php?t=people&id=21175) | ||
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| 26 | - Wurde abgebildet (Akteur) ... | ||
| 27 | + wer: [Perseus](https://smb.museum-digital.de/index.php?t=people&id=21244) | ||
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| 29 | ## Teil von | ||
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| 31 | - [Überweisung aus den Königlich Preußischen Schlössern (1829/30)](https://smb.museum-digital.de/index.php?t=serie&serges=53) | ||
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| 25 | ## Links/Dokumente | 33 | ## Links/Dokumente |
| 26 | 34 | ||
| 27 | - [Das Objekt bei SMB-Digital](https://id.smb.museum/object/871562) | 35 | - [Das Objekt bei SMB-digital](http://www.smb-digital.de/eMuseumPlus?service=ExternalInterface&module=collection&objectId=871562) |
| 28 | - [Das Objekt bei SMB-digital](https://id.smb.museum/object/871562) | ||
| 29 | 36 | ||
| 30 | ## Schlagworte | 37 | ## Schlagworte |
| 31 | 38 | ||
| 32 | - [Amoretten, Putten; amores, amoretti, putti](https://smb.museum-digital.de/tag/125574) | 39 | - [Befreiung](https://smb.museum-digital.de/index.php?t=tag&id=23217) |
| 33 | - [Eichenholz](https://smb.museum-digital.de/tag/12020) | 40 | - [Eichenholz](https://smb.museum-digital.de/index.php?t=tag&id=12020) |
| 34 | - [Gemälde](https://smb.museum-digital.de/tag/266) | 41 | - [Gemälde](https://smb.museum-digital.de/index.php?t=tag&id=266) |
| 42 | - [Metamorphose (Geologie)](https://smb.museum-digital.de/index.php?t=tag&id=28645) | ||
| 35 | 43 | ||
| 36 | ___ | 44 | ___ |
| 37 | 45 | ||
| 38 | 46 | ||
| 39 | Stand der Information: 202 | 47 | Stand der Information: 2021-07-23 16:35:16 |
| 40 | [CC BY | 48 | [CC BY-NC-SA @ Gemäldegalerie, Staatliche Museen zu Berlin](https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/) |
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| 42 | ___ | 50 | ___ |
| 43 | 51 | ||
| 44 | - http | 52 | - http://www.smb-digital.de/eMuseumPlus?service=ImageAsset&module=collection&objectId=871562&resolution=superImageResolution#1047758 |
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Die Gemäldegalerie besitzt eine der weltweit bedeutendsten Sammlungen europäischer Malerei des 13. bis zum 18. Jahrhunderts. Die Bestände umfassen...
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