Den 1917 gewährten Fonds zum „Ankauf von Werken lebender Künstler oder während der Kriegszeit verstorbener Künstler“ benutzte Ludwig Justi als Direktor der Nationalgalerie vor und nach dem politischen Umsturz zum Erwerb junger Kunst, die er ab Anfang 1918 in einem der beiden Cornelius-Säle des Hauses auf der Museumsinsel präsentierte (Paul Ortwin Rave, Die Geschichte der Nationalgalerie Berlin, Berlin [West] 1968, S. 82). Aus einer Ausstellung in Königsberg erwarb er 1919 von dem jungen, noch unbekannten Bischoff ein impressionistisch anmutendes Bild. Bischoff hatte an der Kunstakademie in Königsberg studiert, ab 1913 bei dem Landschaftsmaler Rudolf Dettmann. Der Krieg unterbrach die Ausbildung. Nach einer ersten Verwundung konnte ihn Dettmann als Kriegsmaler anfordern. Eine zweite Verletzung brachte Bischoff 1916 in ein Sanatorium nach Insterburg bei Königsberg, wo er Gertrud, seine künftige Frau, kennenlernte, die sich später erinnerte: „Da Eduard längere Zeit im Lazarett blieb, stellte ich ihm meinen Malkasten zur Verfügung“ (zit. nach Eduard Bischoff. Maler aus Königsberg, Ausst.-Kat. Lüneburg, 1990, S. 12). So also entstand die in hellen Farben gehaltene kleine Ansicht einer Frühlingswiese hinter schützenden Drähten, mit einer jungen Frau unter dem blühenden Baum. Das alte Motiv des Hortus conclusus, des umfriedeten Gartens, scheint in Kriegszeiten besonders beliebt zu sein (vgl. Max Liebermann, „Die Gartenbank“, A II 183, und Paul Wilhelm, „Marion in Weiß mit Rittersporn“, A IV 264). | Angelika Wesenberg
